2014年3月24日星期一

声乐技术的问与答题




             
     #      *      我的经历和看法,对发声技术的问与答题的分享。
                              (和希望取得抛砖引玉的効果)

     任何发声技术声音声位的核心重要说明的前言:任何有形和无形的事物,都会有个核心或平衡点,越离越开核心或平衡点时,就会産生问题了,而这个问题是和核心或平衡是正比的。即越离开核心点,问题就越大。声音的声位也是不例外,当声音越离开声位(核心)时,声带被破坏性就会越大了,所以先能清楚明了后,去选择到最恰当正中的声位核心,是每位声乐导师的职责!
     再说,清楚了解了声位核心的关键性,大家就不会被各派各师教导,各说各的技术而混淆不清,而不知如何学习了。那也就是说:我们不管是在教导或学习发声技术时,都要知而"到"导师所选择的,当知道或找到那声音声位的核心或平衡点时,一切不管是動态(如呼吸,吐字,微笑,張大小嘴巴,落喉头和下巴,打开什么啦⋯䓁䓁),或静态的(如意识,内感内听声音䓁䓁)的发声運作,都是協助那"核心彈性"的声音而服务的!
     切记!任何动态或静态的運作,如能協助運作到那核心声位,就是好工具!,

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 (望大家提供新观念和参考个人各有的看法作答和提问並尽可能示范之)

1。平时常听人在问,在歌唱吸气时,用鼻还是口,或鼻和口一起,那一种較理想?要吸多少气才恰当?吸大口气是否才会深和满?
答:人活着,气就是我们生命的原动力,而不只是在歌唱方面才有的。呼吸是人的自然本能的運作,自己在運作呼吸的时候,有意识地,不管你用鼻或口,或鼻口一起也好,只要觉得舒适均匀自如就好就理想,就恰当了,而也不是吸了口大气,你的气就会深和满,这反而会被气憋死。
      这里由我的经历发现,吸气时,以嗅觉出入口处为凖,用意,意在头顶正中的百会处,像抽絲般吸,以小点自然舒适的,像在百会处將气抽吸進来,这时你自然只觉得横膈膜的左右端展开,腹部微微往内收安穩,(而不是凸显,)气就恰当了。吸(抽)气的速度越快到嗅觉出入口处,气就会越深就是,且舒适配合歌唱时軽軽地抽吸气息換气,就自然恰当了!更要記得呼气时,也是意在嗅觉出入口处,以小点,叹气在横膈膜反射,细细的像在百会处,小点呼出气息!
      知道也感觉自然恰当后,重复再重复的快慢,慢快,快快,慢慢的呼吸運作练习,使其成自如好习惯为止,是必要的!这対往后歌唱时絶对是大大的幇助。(续)#
      结语:选择恰当的部位(用意在百会处小点抽吸和小点軽叹)练习呼吸是极其重要的。

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2。大家认为,"未唱意心声",对教导者和学习者,尤其是声乐技术的教导者,是否是对自己的心声发声技术,有个清楚的指标教导的好处?也对学习者先清楚了解要学的是怎样的心声?(即:未唱意心声)
答。是的,未唱先意知自己要发出的声音,可以证明教者已知清楚,自己要如何教导学习者的方向和目标,这是非常非常重要性的关键。
      假若方向和目标不清,教授者和学习者,都会在痛苦无奈的在摸索,尤其是学习者,会加倍在苦闷中,模糊不清在学习,最后就失去信心而放弃了!如清楚先了解了要学的心声,有了目标,虽然在学习的过程踫着了重重困扰,只要有耐心和导师配合去解决共同的困难,肯定不会多久就会迊刃而解了!如果导师对自己的心声,是模模糊糊,试问有几个較幸的学习者,能把好的心声学好呢!
       结语:未唱意心声,对教与学的人,才有明确共同追求的指标。

3。气的作用,在歌唱时真正的功能究竟是如何的?
答:我认为,气的作用,在歌唱方面,只是在维持声带闭合和延長声音吧了,十之八九是没法得到理想的声音的,而气息只能让声帶发声而已,好的声音是要真正懂得发声技术的导师调配恰当你的声带,而不光注重要用那个部位的气運作的!所以会恰当调配声带发到理想的声音,比注重气的部位運用,我认为更加重要!
     不管声音是高是低,是强是弱,或音色变化的運作,都是要以意力和内听,有意识的来控制维持好的有弾性的声音。
     维持好的声音的意力,不当或不足或不好时,声音就会隨着变动了,所以也会发生所谓变声区了,只要维持好的声音的意力在变动,就会形成多处的換声。这就是气和意力,在歌唱吋有非常相互作用的关連的现象。知道了这样,我们在歌唱时,如用意力和内听维持控制那已知的好声音,比怎样的用气去控制声带来得听话隨意,也,更容易避免拉紧体肌!
       结语:气息功能在歌唱时,只会发出声音和延伸声音,而声音,十之八九都是不理想的。当调整到好的声音时,我们是以意力控制好声音,比气去控制好声音来的更理想!#(续)

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4。用气的部位方法,一般人的认为有那一些?你认为对发声歌唱时最理想的運作是那一种?为什么?
答:这里我先要说的是:歌唱时,气的"部位"和"運作"是两囬事。部位是代名词,而運作是動词。歌唱时的气是以動词的運作而发声歌唱的!而一般人所强调的气是部位,即代名词的气,认为是以丹田部位的气啦,胸部的气,腹部的气或胸腹混合的气耒发声音歌唱,而一般认为用胸腹混合的气耒发声歌唱最理想。问其為什么会最理想,或如何帮助发着理想的声音时,一般都会模糊不清或不懂得带过。
      我认为,歌唱时是以动词的運作气,在横膈膜反射的气,经过声带调整好音而发声歌唱的。運作(动词)的气,我认为有下列几种;一是自然叹出反射的气。二是保持着气慢慢吐出反射的气。三是内收腹弹出反射的气。四是微微保持軽穩的气后,配合叹出反射的气发声歌唱。五是微微保持軽稳的气,交替運用收腹弹出或叹出反射的气。
      这五种運作的气,我认为最理想的选择是第五项,微微保持軽稳的气后,配合叹出反射的气或收腹弹出的气发声唱歌;為什么?有如下的原因;
     a因为它能帶给我軽松安定的肌制,耒配合叹出反射或收腹弾出的气,容易达到我未唱意守的理想声位,即嗅觉处。
      b再来,我们全身的肌肉该放松的部位和肌制,都容易放松。
      c因为叹气或收腹弹出的气时,嗅觉出入口处会容易隨着,像闻香般展开而觉舒适。
      d喉肌也因为叹气或收腹弹出的气,而自然不会紧张拉扯。
      e因为叹气或收腹弾气,横膈膜左右两端容易自然展开,使反射的气更有劲,而更有弹力。䓁䓁⋯好处!
      f可以容易配合贝诺里氏物理作用完成闭合声带,完全会避免扯肌制的好处!
      g气的通道到声带只有一个,"只要不用太多叹出反射的"气压",就会軽易把两片声带的薄膜靠拢了。
      h歌唱时,气的流动不会呆滞,歌曲的phrasing就活現。
      i容易避开換声发生。
     J唱歌时,容易把字咬清楚和曲的音符旋律处理各个均匀連贯。
       结语:歌唱運作的气息,不是一般强调用气的部位(即代名词),而是气的運作的动态,即是动词。#
      
   


 (re-updated)         #    (交流:大家来提供不同的看法解答声乐技术的问与答)

5。气的选择,在歌唱时是以叹下的運作,盤到横膈膜反射出的气息耒闭合声带,你如何感觉到,叹气的運作,会是恰当的反射呢?(也即是:叹气盤膈膜。你叹气时要盤穏,把盤到横膈膜的气,弹性恰当的反射出!)
答:当然,最理想的就是,有位好的导师在旁示范指导或用DVD錄影啦!假如都没有的话,我们唯有无奈地用文字尽量清楚简要的描述,让学习者去体会学习了。
      而你会如何感觉叹气運作时是恰当否:每个人得的结果"即要好的弹性的声音",叹气时的感觉不一样的解释是正常的。
      我认为:大家都知道,平常我们的呼吸都在无意识不断在進行,!当我们有意识去感觉呼吸时,我们意在百会处,闭着口,小点慢慢吸气吋,你会感觉到两边左右端的横膈膜自然的往左右展开,而小腹自然隨着吸气展开左右的横膈膜而微微的收腹,这时軽軽的保持稳住气息后,闭着口,乃然意守百会的小点,軽軽从百会小点处把气叹下,这时,你会感觉到横膈膜左右两端,自然的向左右展开,把有弹力感觉的叹气像盤着横膈膜反射出来,经过通暢的喉咙掁动声带,这样就说明你的叹气的運作是恰当了。如觉得叹气时是虚弱没弾性感,或喉肌和体肌扯或紧感,肯定就不恰当了!
      這个叹气(呼吸)運作,一定要用意识从慢到快,永远要练习使其完全自然不紧张,变成好习惯为止!以后对应付整体系统声音的核心,配合发声技术運用时的困难,就較容易解决了!我这个叹气運作法和其他的用气动作有点不同,就是:当你吸气时,两端左右的横膈膜是展开的,而呼出或叹出的气时,两端左右的横膈膜也是展开,缓缓不漏气在唱歌的!
      註:这种叹气的呼吸運作,和平常我们跑得快的自然喘气是一样的,只不过是呼吸歌唱吋没那么激烈,而且歌唱運作练习的叹气,是有意识守着,自然和歌唱时恰当配合的!平时多多练习叹气運作,与声带配合有关的肌制(如彼裂肌和环胛肌)的韧性,加上意守的力,是必须的!
       结语:在歌唱时,选择气息運作,是以叹出反射的气,盤穏横膈膜最为恰当。吸气时,左右两端的横膈膜是展开的,而叹气时(呼气),左右两端的横膈膜也一样展开反射气息的!
       •••细心观察一下,当你大声或小声笑时,呼气时的運作,你就会深深体会用气呼出,和笑声恰当配合是怎样的感觉了!#(续)

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6。唱歌或在学发声时,绝大部分的导师都在强调要打开喉咙和打开嘴巴发声,声音才会出来。究竟怎样才為之打开喉咙?(即:喉头自然通)
答: 先简單的说说"打开",常常会被学的人或教的人,认为是張大或阔大喉咙部位的肌肉,也才会得到声音出来或有共鸣䓁䓁,其实在意识,这无形中,也使喉肌,因为故意去阔大而会繃紧耒发声或歌唱。发出的声音,肯定就会不理想了。
     本来我们的喉咙或喉头的肌制,在平常时,其实一直都是自然通𣈱通开舒适的,而喉结也自然安置在那,是不必刻意要把它打开来,或把喉结降低发音歌唱的,只要你軽軽吸了气,舒适保持安穏,然后把气自然叹下反射横膈膜,你就会非常明显的感觉,反射的气,通过喉咙(喉结)部位的肌制和声带到口鼻(通道涼涼的感觉),一連串都𣈱通舒适不扯肌的歌唱,就可以证实了。如你在发声时,"刻意打开或造作时",喉肌被不良的发声技术影响而拉扯或繃开喉咙或喉肌,声音肯定也受影响而不出来了。就是你打开了大嘴巴,也幫不到声音会出来的,原因是源头,因为被你的喉嚨繃大而紧張和喉肌也被扯窄了的关系而形成的!当然,如你張大口能通畅源头的喉头肌制的紧扯肌肉的话,那也是好的现象!重点还是要搞清,打开这,打开那或通这通那,究竟真正好的弾性的声音或出来的声音有呈现出来就好!
      结语:叹气时,喉头会自然通。所以说,自然通暢喉咙比打开喉咙的说解耒得恰当。
      註:   張大口发声,未必声音就会出来,但它在恰当配合到时,是可以助声音出来的!时时不張大口,声音也会出来。只要着到声音的平衡点或着到核心就是了!而关键不是張大或不張大口,声音就会或不会出耒啦!

7。喉部的喉结,和放平舌头,唱歌或发声时,绝大部分的声乐导师都认为要落低和放平舌头,声音才会通,才会有共鳴,也才会出来?大家认为是这样的嗎?或谈谈您的解释!
答。从人体医学,生理解剖学的解释,都认为喉结落低,放平舌头,喉部的肌制会放松而通的,但当发声时,十之八九,不会是好的声音,虽然你的喉结和舌头,依然还是落低和放平!这说明,落低的喉结和平放舌头,不会给你好声音,但只能協助幫忙做到好声音而已!当然,调整到好的声音时,就必定有好的共鳴,声音自然也会出来了。
      要调整到好的声音,这必须完全要由真正懂得好声音的导师,才能教导你如何協调和分辨出,怎样才是好的声音,而不是只一味强调落低喉结,或平放舌头!调整恰当了,也即做到好的彈性声音时,喉头和舌头,都会"自然自己调整,安置在恰当的喉部上"发声歌唱。那吋,好的共鳴和声音也会自然发揮出来了。
        结语:喉结落低和平放舌头,是不可说明你,就能发到好的声音,它们只能尽量让你避免紧扯喉肌而已,而不会保证你得到好声音!它们在发声歌唱吋,也只能協助你,去恰当配合好的弹性声音而已!
        註:所以我认为,从真正认识怎样才是好声音的果后去辨认教导,比先去调这调那人的噐官或肌制要实际的多多,何况教或学的人,連好的声音都模模糊糊的话,怎样搞清恰当调協人体那么复杂的噐官呢!#(续)

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