“把说话般放在旋律上歌唱的要件和感受”
把说话吐词放在旋律的曲线上唱歌，在我的意识里，我的経历有六个情结活动，一直守护着我的感受，向大家简述作参考：
1。先保持軽展胸（绝不可廷胸）后，就以叹气反射运作（贝诺里氏作用），使气形成气柱般，不扯肌，直通预先展开的嗅觉上，这时也会觉得气息反弹盘着横膈膜。
2。始终先意识着以n引领，字头与n永远达配展着发音。
3。声位始终意守在嗅觉处。
4。发声起音歌唱唸字时，字头永远像有一道空间通道，不会把字头挤小发声。
5。脑子是清䀿的把字词，像说话般，也像有空间在旋律上发出。
6。在每一个音符的旋律过程中，以叹气在嗅觉处通展着配合字词，声音像在气息上，迴响着在歌唱。
#这时你会内听感觉到清楚的吐词栖息在高空展开的嗅觉上，同时一定要配合喉头自然𣈱通，而不是常人所谓“打开喉咙，把喉肌崩紧”，才能内觉到像脱离了喉咙的压挤，而在发声歌唱！
如叹气，展开嗅觉（声位）和通暢的喉咙，配合的不恰当时，你的声音就会出现如下的现象：喉头不通，发出的声音就有杂声，尖亮，白声，喉声，唸字时喉肌就会扯着，唸不清，且声音是乾燥的。喉咙通𣈱而声音达不到声位的嗅觉处，发出的声音，多半会包在囗腔，就呈现暗闷，紧而漲的感觉，而字也不会清楚等等不良现象！共勉！
2014年7月13日星期日
2014年7月11日星期五
唸字在歌唱中会呈现出两种主要的现象
“唸字在歌唱中会呈现出两种主要的现象”
当气息在歌唱起音“唸清字词时”，我感觉体内肌制，有两种非常明顕的现象呈现在歌声里：
第一种是把字唱在肌肉上：
这种的感觉体会是，歌唱时唸出的字词，像在气息中被体肌拉扯着，使歌声觉得非常生硬呆滞不流暢和沉重，没有迴响空间感觉在歌唱，歌声也呈现着许多分散雑声，体力或带窄亮的感觉，大概這种现象，我认为是，歌唱的字，模糊不清楚的“把字唱在肌肉上”吧！
为什么会造成这样的现象呢？把我的経历告诉大家作为参考，而这个现象过程是要联合一系列整个系统產生好声音耒的：未唱歌前，你必须先要在自己的心中或意识中，已经有了个自己非常明確好声音的声位。气息以叹气的運作反射横膈膜，会形成一个气柱，不阻碍也不会扯体肌，直通到声位的嗅觉处，在此心中好声音的声位处（嗅觉处也是平衡点），容易主动调整出恰当的起音唸清字词，引导自然不装腔的好声音来！
苐二种是把字唱在气息上：
这种的感觉体会是，歌唱时唸出的字词，在叹气横膈膜反射的幫助下，協调形成一个气柱直通到，像嗅香般展开的嗅觉处，把字安放在那，像说话般清楚在歌唱。歌声因为在气柱上，它像有着空间，肌制不压迫，声音也像在軟蓋以上的空间，迥响着相应在歌唱，声音也呈现出舒畅柔圆无杂带亮美（也即是说柔和中带刚），歌唱时的字词，因为没有拉扯肌制现象，也会非常清楚呈现出来，同样的气息感觉也非常流暢。我想，这就是所说的，“把字唱在气息上”吧！我用的是这种经历感觉在歌唱！
当气息在歌唱起音“唸清字词时”，我感觉体内肌制，有两种非常明顕的现象呈现在歌声里：
第一种是把字唱在肌肉上：
这种的感觉体会是，歌唱时唸出的字词，像在气息中被体肌拉扯着，使歌声觉得非常生硬呆滞不流暢和沉重，没有迴响空间感觉在歌唱，歌声也呈现着许多分散雑声，体力或带窄亮的感觉，大概這种现象，我认为是，歌唱的字，模糊不清楚的“把字唱在肌肉上”吧！
为什么会造成这样的现象呢？把我的経历告诉大家作为参考，而这个现象过程是要联合一系列整个系统產生好声音耒的：未唱歌前，你必须先要在自己的心中或意识中，已经有了个自己非常明確好声音的声位。气息以叹气的運作反射横膈膜，会形成一个气柱，不阻碍也不会扯体肌，直通到声位的嗅觉处，在此心中好声音的声位处（嗅觉处也是平衡点），容易主动调整出恰当的起音唸清字词，引导自然不装腔的好声音来！
苐二种是把字唱在气息上：
这种的感觉体会是，歌唱时唸出的字词，在叹气横膈膜反射的幫助下，協调形成一个气柱直通到，像嗅香般展开的嗅觉处，把字安放在那，像说话般清楚在歌唱。歌声因为在气柱上，它像有着空间，肌制不压迫，声音也像在軟蓋以上的空间，迥响着相应在歌唱，声音也呈现出舒畅柔圆无杂带亮美（也即是说柔和中带刚），歌唱时的字词，因为没有拉扯肌制现象，也会非常清楚呈现出来，同样的气息感觉也非常流暢。我想，这就是所说的，“把字唱在气息上”吧！我用的是这种经历感觉在歌唱！
2014年7月1日星期二
气息功能的淺谈
气息的功能
气息只能帮助或给我们活着的生命，延长声音，跳动，强音弱音，反射弹力发出的声音。它在歌唱或说话时，只能帮助把两片声帶接合，産生上述情况的声音吧了，它绝对不会给你好的声音，也不能因为你用气息来制造好声音，因为它（声带）太被动，太敏感非常容易変化。但，当人在歌唱以嗅觉出入口处（較可以主动也是声位的核心）的声位起音，恰当配合用气息时，去调整恰当得到好声音，气息才真正能发揮効果，而取得配合控制那好的声音作为！希望大家真的需要了解摆脱这个与傳统的观念，以为是用气去控制和制造好的声音耒！也以为气息是声音的原动力就可以给你发出好声音，那是有待去改変的，不然你的发声，永远会被气搞死，或被弄得很辛苦，而把自己的歌唱生崖断送掉！更要记得这一点，那就是：“气息的原动力，或是流𣈱的动力，永远是无阻扰跟随棲息在声位嗅觉处的均衡奌上唱歌，而不是声位的均衡奌跟随气息在歌唱的”！这也可以说明：我们是先发到或做到好的声音后，才真正清楚要以怎样的去训练呼吸法去配合那个舒畅理想的声音！
这里以我多年探讨声乐发声的经历和证实，提供也提醒大家作为参考：当我们要唱高音或強音时，我们先必需要坚守着那好的声音或高的的声音的声位（即核心均衡点），而后你才用較強反弹的叹气，配合守住那好的声音或高音同样的声位，而不是大部分的人，是先用強的气去达到那強高的音！失去了保持好声的均衡点，一切都会歪（吃体力），只是看歪的程度多少吧了！
举个放风筝的例子，大家也许就較明白了：风（气息）不管你放不放风筝（声带），风还是会不停的吹，但当你要放风筝时，风筝向对着风的反向（要恰当的起音）着到平衡点，而用我们的手脑牵引着风筝的线（意识），调好控制风筝和平衡点，隨意识的要高要低，要左要右，要強要弱的活动，如果你的手脑的线失去了核心，风筝就会被風吹歪乱摆动了！那你的声音肯定就糟了！是嗎！
气息只能帮助或给我们活着的生命，延长声音，跳动，强音弱音，反射弹力发出的声音。它在歌唱或说话时，只能帮助把两片声帶接合，産生上述情况的声音吧了，它绝对不会给你好的声音，也不能因为你用气息来制造好声音，因为它（声带）太被动，太敏感非常容易変化。但，当人在歌唱以嗅觉出入口处（較可以主动也是声位的核心）的声位起音，恰当配合用气息时，去调整恰当得到好声音，气息才真正能发揮効果，而取得配合控制那好的声音作为！希望大家真的需要了解摆脱这个与傳统的观念，以为是用气去控制和制造好的声音耒！也以为气息是声音的原动力就可以给你发出好声音，那是有待去改変的，不然你的发声，永远会被气搞死，或被弄得很辛苦，而把自己的歌唱生崖断送掉！更要记得这一点，那就是：“气息的原动力，或是流𣈱的动力，永远是无阻扰跟随棲息在声位嗅觉处的均衡奌上唱歌，而不是声位的均衡奌跟随气息在歌唱的”！这也可以说明：我们是先发到或做到好的声音后，才真正清楚要以怎样的去训练呼吸法去配合那个舒畅理想的声音！
这里以我多年探讨声乐发声的经历和证实，提供也提醒大家作为参考：当我们要唱高音或強音时，我们先必需要坚守着那好的声音或高的的声音的声位（即核心均衡点），而后你才用較強反弹的叹气，配合守住那好的声音或高音同样的声位，而不是大部分的人，是先用強的气去达到那強高的音！失去了保持好声的均衡点，一切都会歪（吃体力），只是看歪的程度多少吧了！
举个放风筝的例子，大家也许就較明白了：风（气息）不管你放不放风筝（声带），风还是会不停的吹，但当你要放风筝时，风筝向对着风的反向（要恰当的起音）着到平衡点，而用我们的手脑牵引着风筝的线（意识），调好控制风筝和平衡点，隨意识的要高要低，要左要右，要強要弱的活动，如果你的手脑的线失去了核心，风筝就会被風吹歪乱摆动了！那你的声音肯定就糟了！是嗎！
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