展开嗅觉出入口处与所谓大开喉咙，解释利弊！
自然形成的声音焦点和有意把声音集中成焦点是完全不同！
人在歌唱或练声时，以为把声音有意去集中使之成焦点，认为声音就会亮，就会傳逺，就会有理想的共鸣呈展的嗎？
Re-Updated （续8） 本人的声乐技术观点摘要
任何语言，肯定不是子音，就是母音的字头来起音歌唱的，所以唱任何一国不同语言，或不同类别，如艺术歌！这也就是说，还没把声音close之前，歌者的声位处在較低的不理想声位，所以要変用close来轉移高声位去唱高音啰！其实歌唱时，如声位一直处在高处没扯肌，就不用所谓close起来唱了！
为什么呢？根据本人的探讨了解，人体的構造，气息振动声带发出声音，音波傅出体外，必经之处，只有两个通口，一个是口，另一个是鼻孔。
我们从逻辑和物理观点理解，高处的位置，证明视眼看得会更逺和廣阔，這是肯定的。所以，我认为，如声音的声位，选择嗅觉高处以n引领起音时，声音的声位在人体最高的嗅觉处发出，应该也是一样，在越高处，声音自然会傳得越逺越廣，也会觉得发唱更軽松，因为起音发唱时，距离喉头声带越逺的话，证明声音就越不被喉舌有关的肌制拉紧限阻，发唱时才能弹性的運作声音！再说，如声音在高处恰当的，像闻香展开起音（attack)，声音也会自然经过口腔，自然適度形成共鸣展现哦！
从本人的经历探讨认为，因大部分的人都不会太理解，都强调注重声音从口部与口腔发唱傳声，我认为其傳声的効果，会較不理想啰！为什么呢？
第一，声位处在較低处发声，声音傳逺就自然較弱了。
第二，为了所谓要得到大量的共鸣，一味有意，太人为强调打开喉咙和口腔发声，求共鸣，反而把大量的声音限制在口腔处作秀，变包变暗，也会形成一种贴靠自身，近范围的假象大塊头，难傳出去的声音。
第三，因口关傳声处，离喉头声带越近，就越容易形成喉声，声音发白和扯紧。
多次的经历结果告诉我，歌唱时，必须先意在展开的嗅觉处起唱，使之一发达到位的习惯，这个稳住声位的习惯，是急不了，要有耐心重復再重復千万次的练习，才会把敏感变动的声位，稳住不变成习惯的！
附上一提示：如训练使之习惯在鼻樑以上，越正越高位核心声位的起唱，你就越容易解决难发声的问题了，这是本人经过在you tube 选听探讨，以前和现在男女高低音的高超歌唱家，而得的结论，请相信吧！不妨也要怀疑，作自己的探讨求证吧！不然，我可以肯定的认为，这里所谓的歌唱家，要达到世界歌唱技术水平就会很难了！所有学声乐的爱好者，请别满足现有的歌唱技术狀况，大家来加把劲，再努力共同探讨吧！说实在的，要把学生教好，很难！要真正知道自已唱得好又教得好，是双重的难！但至少导师可以自由选择，用自己的一套去引导，啟发，教育学生多聆听比較声音，分辨好坏技术，这样应该可以較容易做到的啦！不然歌唱技术水平和辨认优劣声音，肯定就会被自满自以为而停滞，而退步了！！共勉！
学而不思则罔（盲从），思而不学则歹（空想）！
Re-Updated （续9） 本人的声乐技术观点摘要
人呼吸的气息，只不过是对声带振动，发出好声音的其中一种工具，虽然它也是发声的原动力，它必须要配合人体中种々復杂肌能的工具，才会協助声带把声音调出美的声音来，也保护声带完好；但当原动力的气息，不懂跟隨好声音恰当配合運用，它就是声带和声音破坏的禍首！所以它只是好的声音其中一种自然工具的助手而已；但也不要忘记，它也是一具最危险，破坏声带的帮兇 哦！
我的见解和多年经历的见证，就是这么简单，希望不要被不良的声乐导师误导，而要清楚去理解而已！知道有大部分的导师，对于气息在歌唱时的概念，都指向学生，好像学习者，如不懂丹田之气，或胸腹混合的呼吸法啦，气吸得不夠深啦…等等，就不可能把声音发好，唱好歌似的，尤其是这种现象，都指向唱通俗流行歌者！我认为应该不是这样啦，任何歌者只要能着到好声位，和恰当的起音歌唱，他她们就是位好歌者了，不然就不敢说了！
其实這种种气息的说词，在发声歌唱时的动态，只能在好的导师，在他已知的那好的声音，示范和学生互相调整学习，发到那好的声音后，這时你才真正能感觉到，是如何恰当配合发声歌唱的，那时，你也才知，用怎样方式的气息的感受，如何運作，去顺随配合做到那好的声音！
经历了多年傅统用气不当的概念，和如今的经验证实，认为好的声音不是由气息来控制和做到的！所以，希望今后同样爱声乐歌唱和学习声乐的同道，不要只让气息来约束你那，更能发挥的好声音！因为气息吹动，只能维持声音的長短，和幇助保持好声音而已！知道而做到好声音后，各自选择的用气方法，才发挥其功効哦！所以本人认为，气息不一定就是发声歌唱中最重要的工具！它只是其中一种，自然生存和助声的要素而已！千万不要只被气息卡死！
举个放風筝的例子，也许大家会更明白了。不管是东南西北（各自用气不同法）的風，它只管会吹动，放风筝的人，如不懂相调摆正声带，風吹与風筝的核心点（好声音），肯定風筝就会东倒西歪了，会调整用意，摆正風筝的核心，一切就顺了！再如汽車，气油虽然是車的原动力，但你如不把驾驶盤（核心）摆正，肯定就会出事了！所以说，气油也只能助車跑动吧了！
附上一提示：人或生物的生存，最重要才是靠气息呼吸而活的；而人要得好声音的呈现，不是只靠呼吸气息而为而得的！活着的人，自然一直都会呼吸的啦，只是人在歌唱时，意力不容易保持，那两片恰当闭合的声带，使声带恰当闭合的好声音 变样离开而漏气，就一下没气了，或就是太有气力和体力，又把体肌和有关发音的肌制，不恰当的配合扯紧，使气息失去作用，声音扯紧啦！所以我说，气息只对关闭声带和振声，有原动力的作用吧了！它只能在导师和学生相互调到好声音后，保持或控制住那好的声音而已！希望大家要认清这点，学习时才不会被折磨！不会被气斃！
（续 1O） “ 本人的声乐枝术观点摘要”
淺易谈谈自己的经历，在歌唱时人的肌制器官功能，气息的運作（个人选择叹气），在各人认为理想的声位（本人认为理想声位是在嗅觉出入口处）和起唱时，相互融会呈现出声音的情况，与体内感官的感觉是怎样的，好认大家在学习发声技术时作参加！
从我简单认识的人体解剖学，对有关的体肌器官構造，跟发声歌唱时，要恰当配合起来，是极其復雑，要用文字和语言来表达真正的感受，会顕得更不知所措了。庆幸的是，我们还可以用听觉，加上医学解剖学的科学知识，配合来感受辨别，求证发声时的好坏声音！而不是对错。当然有些人会认为，坏的声音就是错的，那也是无所谓的关键啦！
一直以来，当自己还不清楚理解肌制和气息，在歌唱发声时是分而又是“在各自運作，而要恰当配合后”，恍然才悟到，原来要调出好的声音，不是从控制气息而得到的！而是从真正用意内听，恰当的调協嗅觉出入口的开关，来控制好坏的声音发出的！这就跟我们的两片口唇，不挤扯和太松懈肌制，自如的调整恰当，才能吹到好好声音的旋律来的实践与原理是一样的！当然，吹口哨只是声音，没有像歌唱有语言那么復杂，也更难控制肌制就是！所以在我起音歌唱时，非常明显的感觉到，只要我们人体内的任何一部分的肌制，被强制着来发声，就因強制着的肌肉被挤到或扯或崩紧，嗅觉的出入口自然就被闭紧，其他的肌制就会被牽扯着拉紧，发出的声音，肯定就会变尖鋭或发不出来，也不能唱高上去了，这时任何一种优良的運气法的作用，都不管用了。如嗅觉出入口处打得大开，肌制完全丢松无弹性，声音肯定也会呈现出虚弱漏气不成声了。领悟感觉发现到，当把嗅觉出入口处调整恰当，发到好声音时，一切的肌制和气息，都会跟随那好声音配合，自然的運作起舞了！
本人在后期的経历，改变对声乐技术的认为是：先知道调整到好声音后引领训练呼吸；而不是以呼吸去引领训练做到好声音！为什么呢？我常自问！练到好的呼吸法就自然可得到好的声音吗？答案肯定是未必，或不能！果真是，如会知道怎样呼吸就可得到好声音歌唱，那就该死命的学好，那种特艺的呼吸法才来歌唱就好了！是這样就可解决一切发声技术了吗？天暁得啦！
从上述，本人可以深深地感悟到，关键就在未唱时，起音必须要在噢觉出入口处的声位上发出，重復训练调協好嗅觉出入口处的开关，使之一发声就习惯唱出好声音来为止，你就会明显的感觉到，一切有关的肌制和運气都顺畅不勉强了。由此本人从实践可证，气息只是能協助维持好声音而已！正如伟大的世界意大利男高音歌唱艺术家Beniamino Gigli 说过的一段话：“One has to know how to use correct vocal techniques together with diaphragmatic breathing,singing on the breath and on words,supported by your mask using neither guttural nor nasal sounds.”你必须先要懂得调协到好的发声技术，配合横膈膜反射的气（本人用叹息反射運作横膈膜），唸清字词，唱在气息上，以面罩部分（本人是以嗅觉出入口处）支持好声音，避免用到喉声和鼻音声！
意大利美声有句大家都懂的名言“唱在气息上”（这句名言没有几人真正会了解），被太多喜欢歌唱的人，和声乐指导误用泛滥着，以为学歌唱发声，一定是要以气息去制造好的声音！！本人確不认为是这样的啦！
认为：“一定先要知道选出最理想的声位（嗅觉出入口处）后，配合運气（叹气反射横膈膜），通过声门，声带靠拢振动发出声音，声音就容易不拉扯喉口舌部有关的肌制，就較容易自然通往嗅觉处，守住在那，调整好嗅觉处展开（像闻香）的出入口的开关起音（关键都在起音时如何调出好声音），头腦意识把字念清发声歌唱。这样你就不会先被如何用气和扯肌卡死，去达到自已也模糊的声音了！这个过程的发声，是本人后期改变，参考世界各个歌唱家发声的感悟，选择反复实践而得的探讨结果的心得，让大家参考分享，才不知已难达到世界的歌唱水平！共勉！”
