我学习和历经探寻声乐技术的感觸。
#歌唱家有95%以上，是只会唱而也只＂模糊知道＂发声技术之所以然。对于歌星而言，也然！
*真正了解声乐技术指导或称声乐家，没有几个，他她们也极少会像歌唱家，在舞台上唱得好。
*兼备歌唱家和声乐家的，更为难求。
而假的歌唱家或是所谓声乐技术指导家，满街都可闻可见到。#
# （续）我学习和历经探寻声乐技朮的感觸
@有了声音的定位（我定的声位在嗅觉处），你自己就有了对声音设计的决策了。教与学的人，目标和方向就会很明确！
@基音的振音永远比泛音的振音低。
@基音和泛音在起音唱歌时，前后的发生，对声音的好坏，也是非常关键的。起音歌唱时，一定先要用纯净基音起音发声，才不会先挤压使声音变尖小，而使泛音先產生。先挤压就会産生泛音，那在歌唱时，觉得身体的肌制就会容易被紧掤着了！
@优良的声音到达嗅觉处的声位和安稳通暢的喉头（自然落下喉结）是要一致的。（了解这项的一致配合，非常非常关键）
@但通暢安穏的喉结，未必就会得着优良的声音。
@优良的声音声位，配合强制训练肌能发声是要一致的。
@只懂得强制训练肌能发声，而不懂得配合优良的声音声位， 就会造成声带的伤害，声音也会僵了。
@声音的焦点（声点）和声位是两回事，但它们是息息相关的。
•@除了只用自然叹气運动的肌制以横膈膜反射出气息的劲儿外，其他强行被運作的肌制的劲儿，都是肌制不恰当被使用的劲儿。
@人的体内能说话歌唱産生声音的，我们称之为声带。而
人的体外两片口唇，也是以通过吹气產生声音而不能说话和歌唱的，我称之为表外声带。
@人体，我认为有五处通过气息会產生声音的：它是声带，嗅觉出入口处，口唇，鼻道窦体（打鼾）和肛门。
••@口哨纯粹是以吹气，经过磨擦口唇，不拉扯肌制而産生声音的；而歌唱发声也是纯粹经过叹气，以横膈膜反射的气息（贝诺里氏作用），＂配合恰当闭合声带和嗅觉出入口处＂，不拉扯肌肉，産生美的声音出来的。
@优良歌唱的气是以意的叹力反射之气发声，而不是以体肌推压之力推动气发声。
•@起音吋恰当不恰当，是凖测声音发声时的好坏，而不是大家认为是如何用气之因。
@声位选择放置的地方，是测準发声技术优劣的标准！#
# 我个人的一部分摘要的声乐发声技术性感知的经历。
*发声歌唱：其实人都是以意如何恰当配合声带闭合加上好的声位，语词（字清）而歌而说的。
*理论要有深度，但必须了解做到運作时如何做到浅出。
实践就一定根据理论而务实。
*只要是正常，人没有不好的声音，只有低能的声乐技术导师。
*一切的有形无形的運作動态，都是为美好的声音服务而歌唱。
*学习声乐前，必须要向导师搞清楚学和分辨优良的声音的核心声音是怎 样的。
*气息是人类生存动力必要的元素，但它也只不过是把两片声带吸靠拢振声的，发音的工具而已，98%不会给大家好的声音的。
*声带被振动发声，是人的意念帶动说话和唱歌的工具而已。
*人的声音的振源是从声带振动而生，但十之八九不会给你发出美的声音。
*弾性美的声音结果，不是一般人认为，单是强调用丹田，胸，腹或胸腹之气的结果，而还是要依赖以，优良的导师选择好的声位为主导。
*理解科学的＂知识＂，用意在人的感官歌唱，是艺术的唱法，也才称得上是艺术家的唱法。而不是科学的唱法。
*科学的唱法，是机械的唱法。
*你会恰当在嗅觉处的声位起音，比你会恰当的用气更重要。（当然两个恰当並用，更为恰当。）
*而嗅觉的声位处（声音的核心），又比恰当的起音更重要。
*未唱之前，就先要意心中的声音。
*好的起音才是决定共鳴的狀态，不是呼吸决定共鳴的狀态。
*好的共鳴是被优良的起音引出来的，也会較全面的。
*不好的共鳴是被製造装出来的，声音也难傳逺。
*声音的傅逺不是靠大嗓子，而是靠好的起音引领共鳴，清澈又带着腔圆丰满，声与气流暢傳逺的。
*嗓音优劣的狀况，是决定你的字的子母音的纯净，而不只是母音纯净而已。
*美声的取得，是没有声音的換声区别。
*声音本身本没有換声区，只有人為的不良的技术发声法，才有換声区。
*声音本无真与假，只有在歌唱或说话时的自然与不自然，美与不美，完全脱离喉声的字词淸晰的嗓音，配合韵律而歌而说话。
*一般人了解所说的真声：发声歌唱或说话时，声音因处在不良的声位，帶着重喉音咬字唱歌或说话。我称它为喉声，而不是真声。如果在歌唱或说话时，声音处在恰当的声位，发出字清，均匀舒畅的声音，我称它为美或自然的声音。也不当称为真声，应该称为嗓音較合适吧！
一般人了解所谓假声，也是因声音处在不良的声位，帶着无力的柔或弱声，而不是假声。
*认为有真假声的人，一般都会被換声区所困扰而加困练声。
*所谓換声区就是唱歌或发声时，音色和声位发生了換動，使音与音之间不同了声位和色彩。
*学到好的发声技术后，你就会容易以意運用声帶，在同声位处自如採用不同音色。
*唱法只有一种，就是以人，同一样的声带的晿法。只是发声的技能，才有无数的用法。
*优秀的歌者，是以作品的歌情，運用不同的音色的发声技术表达作品的内情。#
# ＂学唱歌，呼吸的认识很重要， 和大家分享呼吸運动的经历摘要 ＂
*呼吸是人本能自然活动的现象，只是人隨着不同的行态，节奏的快慢强弱重軽而呼吸自然跟随運作而已。
*气息的功能，在歌唱中只是延伸声音，它不会自然给你好的声音。
*我们不是控制气息得到好的声音，而是用意，主动在嗅觉出入口協调到平衡奌起音，得到好声音的，而气息只是幫助延伸那个好声音吧了。
*用在歌唱的呼吸不是一般认为是所谓代名词，如丹田，胸，腹，或胸腹混合的呼吸法。歌唱的呼吸，是用动词，如叹气，弹气，持气或顶气䓁䓁动的運作的呼吸法发声。
*气是一切有生命生存，自然有呼吸的必须的要素，而呼吸在歌唱的动力是意力引领。
*选择怎样運动的气反射，配合＂声带恰当闭合＂发声唱歌，是优或劣的指导老师的分界线。
*叹气盘着横膈膜㞋射出的气，我认为是最理想的呼吸運动配合声带发声。
@吸气时，嗅觉是展开軽松感，而叹气（呼出）也是展着嗅觉反射的气恰当振动声带歌唱的，当然也是軽松感的。这就是所说的：唱在气息上吧！
*肌肉被不良呼吸的方法阻挠，声音就会不流暢而滯呆。
*喉咙是被叹气反射出的气（贝诺里物理作用），而自然通𣈱的。
*口腔带着太多的气，声音就会被包着而暗淡，字也会不清。
*呼与吸气，在歌唱时，＂是呼气起音时，声带闭合恰不恰当的关键＂，而不是吸气多与少的原因，因为吸气是自然本能的现象。须要时，人就会本能自然多吸或少吸气。当然，平时就要常练习呼吸運动，使呼吸肌制更能应付歌唱时所须。
*唱歌是用意力支持声音，而不是用呼吸支持声音，意消则声失，而呼吸乃会在持续。
*呼吸是人的本能，在歌唱，气是声带的弦弓，在好的声位咬字清楚歌唱，就会展现出美声来。
*用叹气反射的呼吸法，声带才容易做到恰当闭合。
*歌唱时，要靠叹气反射的气流，气才能做到舒畅，体肌不扯会才自然，而曲句也才不滯呆。
*歌唱呼气用吹是不会有声音（只会听到漏气声），它是以语言神经唸字或言语引发声带恰当配合，才会産生歌声的。
*歌唱时，喉头是因配合叹出反射的气而自然通暢，它是万万不可刻意去打开喉咙或压低喉结，认喉结因叹气而自然落下的。
*无时无刻练习叹气成好习惯后配合发声，是必要的。###
只要是能够配合恰当声带的闭合，发出自然又有弹性的声音，就是好的呼吸法。##
# 谈了呼吸简述后，再简单配合了解呼吸和声带的形况关系。
＂ 认识两片声带恰不恰当均匀闭合，是分辨声音的优或劣。＂
*喉头是隨着好的均衡的歌声而自然定位的，而不是越低越好。
*不可刻意把喉咙打开，而是自然保持通开，因为喉咙平时就是自然通暢着的。
*歌唱时，两片声带的靠拢要均匀，是处在恰当平衡狀态下振动发声的。
*尖锐不良的声音，声带是处在被体肌和喉肌扯得过多。
*虚弱或漏气沙哑的声音，声带是处在太松懈的肌制下了。
*壮大而强悍的声音，声带是处在紧崩顶撑全身的体肌上。
*粗糙吵雑的声音，声带是处在不圴匀振动磨擦的不良状态下歌唱。
*优秀的教导者，就是知道教到学生如何会做到，把两片声带協调，恰当靠拢振动发出美的声音。
*用強撑或蛮劲或頂撑的体肌，永远没有办法把气恰当運作，使声带振动发出美的声音。
*歌唱时，音和音的平衡均匀是从起音时，字头淸纯，使两片声带巧合配而得来的。
*两片声带恰当闭合，声带只在边缘振动时，声音較亮較直线而无波振。适合用在䡖快歌曲和中国民歌上。
*两片声带恰当闭合，声带只在半部振动时，声音較柔較圆滑而有輕微的波振。适合用在抒情柔美的歌曲上。
*两片声帶恰当闭合，声带全面振动时，声音极强，也産生非常有勁的波振。适合用于激情奋发鼓动的歌曲上。
*两片声带闭合时，產生不同的声波，直接也会產生不一样的音色耒。
*两片声带过了配合时，声带发出的声会太紧，喉肌拉扯，乾，窄，多雜声。
*两片声带不及配合时，声带发出的声会虚弱，漏气声，沙哑又散，无支柱的声。
*起音时，口腔的腔体太多，会直接影响声音重而闷和吐字不清。
*起音时，在嗅觉处咬字清楚，是自然引领共鳴和腔圆的关键。
@起音时，越不在声位，声音发出就越不理想，所以我认为嗅觉处的声位，是声音好坏关键的分别标准点。
*气的運作恰当，声带的振动，起音字头的干净，和声位（嗅觉处）是一体整合而成一串系统的。
*人的声带是歌者的灵的乐噐，而好的声乐导师是它的指南。#
# 了解声位，声点，音质，音色和音盲䓁䓁的简解。
**声位（嗅觉处）：是準測优劣的发声技术的地方，也是我认为人的声音的核心。声位（嗅觉处）是处在人体空间最高的地方，永远是不会变動的（除非不是人），它和喉头和声带也是息息相关的。发声歌唱时选择了不良的声位，你一生歌唱或说话的声音都不会理想，声位在歌唱时是不可乱变动的，所以我选择了这个不变的理想声位为声音的核心点，＂以不变应万变，以万变求不变＂的教与学法则教学。核心不正，声音肯定会歪了，只是看它歪了多少而己！
*声点：是决定于声音的焦点。焦点不可过，过了声音会尖叫喊；不及的话声音会没支柱。
*音质：是决定于＂天生的声带厚薄＂而形成高中低的歌唱者。
*音色：是决定于歌唱者或歌星，運用发声技术时，变化音质亮暗优劣的功夫。音色的变化也有关連到声奌的大小！
*音準：是决定于＂起音时，声带闭合时的音的声口。而声口是隨着听觉，听觉不灵，音準就会走样了。
*音量：发出的声音，強与弱，濃与细薄，也可说是声音的力量度。它跟意力，用气，和发出的声音的好坏共鳴是息息相关的。不过当发声技能不到家时，气量大，未必音量就会强；当发声技术到家了，虽然气量較小，但多靠好的共鳴，音量也会不小。
*音域：乐噐或声带振声運作时，音符即曲旋律的廣度。
*声口：是起音时，两片声带接触时振动发出声音的起源点，像两片口唇吹口哨时，声的起源点。
*两片口唇，我形容它是人的＂表外声带。＂
*声口的大小，是引领音色的亮暗（柔和）变动和音调高低的调協。
*音盲：是听不出音调的高低，称为音盲。
*音盲只有0•01%的人，其馀的人唱不準音，不是耳朵听音有问题，而是发声技术发生问题。而学的人技术的好坏，是决定于优劣的声乐导师。#
# 美妙歌声如何得耒的？
*美妙的心声，是依恋在叹出动力反射的气息上；叹出的气，助協着喉头自然通；喉头自然通，是引领调協声带巧合配；声带巧合配是相依着自然的口形而发声；自然的口形是隨着字清而運动；而字清是由字头隨着干净的起音而开始歌唱；而干净的起音，是依在声位的嗅觉处而歌唱；而越正的声位是依在越美妙的歌声里；越美妙的歌声是連贯着内听听觉里；而内听听觉听到的美妙声音是由心感觸辨认出来的；这一切一切系统的过程，都是由宇宙万物的創造主赐予人类的恩惠！这恩惠，就是人类内在觉醒无形无相的美声！#
## 注意起音时配合叹气，在歌唱时会有下列的情况：
a。起音时配合声带恰当闭合，也一起配合叹气反射展开嗅觉唸清字，在声位的嗅觉处歌唱。〜理想的现象。
b。起音时，装腔的叹气。〜不理想现象。
c。起音时，卡到字的叹气。〜不理想现象。
d。起音时，字模糊的叹气。〜不理想现象。
e。起音时，漏气的叹气。〜不理想現象。
教或歌者：没有心中核心的美声，声音就没有了方向和平衡奌！
*歌唱时，只要声带把叹出反射的气和起音（字头）清楚干净利落巧合在声位（嗅觉处）领航出心中美的声音外，其他如微笑，丹田，口形，字词，喉结，平放舌头，放松下巴，用意，内感，内听⋯䓁䓁一切的一切动态或静态，都只是協助心中美声的工具而已。
了解運用叹气对发声歌唱的过程感觉的好处。
（了解叹气自然反射的感觉）
叹气时：
1。整个腹部，横膈膜因叹气而左右端展开扩动：腹部和横膈膜自然是宽敞着。
2。上胸因叹气反射而自然宽阔了：上胸腔会自然展开。
3。喉头因叹气由横膈膜反射气流使喉肌松通达到嗅觉处：喉腔自然通暢，喉结也会自然的落下，喉肌也不拉扯，也就容易通顺唱歌了。
4。嗅觉处因吸了气（像䡖軽闻香般保持嗅开），永远像嗅味，准备唸清字头起音发声歌唱：头腔嗅觉处的声位，因叹气就会自然展现。
5。因叹气運作，整个过程，都会使我们的体肌，处于舒适，而横膈膜反射出的气是非常有勁而弹性的。
因叹气，从腹肌至横膈膜至胸肺到喉头至口腔軟口蓋通上嗅觉处，这是一連串系统，呈现出整个身体運作一体发声歌唱。
这也是我认为，所谓叹着气，在气息通过喉头的声带，恰当起音闭合，把字像说话般清𥇦地，不帶喉音和鼻音，＂叹气把字唸清晰，唱在嗅觉不变的声位上＂的美声了。（这与处理子音起音歌唱咬字也是息息相关的）
特别小心处理子音起音歌唱咬字
特别注意在唱歌时，每个字的子音起音时，声带接合时都不能击或挤闯或松懈，如以小n（ng）引领字头咬字起音，就容易解决起音的困扰，母音也才容易准确保持。而母音起音也然。為什么呢？因为起音时，子音非常短促，太重擊或太松懈，都会産生不良的声音，所以要特别小心处理字头干净軽巧，不然字就听不清，共鳴腔体也模糊了。所以我认为，特别要处理好了子音起音，母音也会隨着好了，共鳴腔体也会圆润恰当的引出来了。处理母音起音也然！
大家都知道，歌唱时，歌曲里的词字，多部分都是以子音开始的！
大部分的歌者或指导者，都认为，发声歌唱时，处理母音較重要！
我认为处理子音起音比母音重要！望大家歌唱吋，在起音配合声带，恰当闭合唸字歌唱吋，注意子音的運作的重要性！当然也要在嗅觉的声位上起音歌唱！而且不能忽略，一定要配合，先以基音状态一致起唱！
傳统的概念，起音时有三个情况简介：
1。硬起音：当用气起唱时，两片声带强烈的踫撞使声音産生很有力度，但如常用声带容易受损。
2。舒和起音：当用气起唱时，两片声帶靠不拢，常漏气，声音也虚弱沙哑，常久的用，声带也易受损。
3。軟起音：当用气起唱时，两片声带恰当的接合，不会漏气，也不过于撞击，声音柔美舒服，这个起音，我认为会最理想。如再以叹的气反射，再加小n（ng）引领字头在嗅觉处的声位起音，会避免上述两个不良情况，而又可加强其优点，歌唱时许多困扰就容易化解了！##
