# * 我的经历和看法，对发声技术的问与答题的分享。
（和希望取得抛砖引玉的効果）
任何发声技术声音声位的核心重要说明的前言：任何有形和无形的事物，都会有个核心或平衡点，越离越开核心或平衡点时，就会産生问题了，而这个问题是和核心或平衡是正比的。即越离开核心点，问题就越大。声音的声位也是不例外，当声音越离开声位（核心）时，声带被破坏性就会越大了，所以先能清楚明了后，去选择到最恰当正中的声位核心，是每位声乐导师的职责！
再说，清楚了解了声位核心的关键性，大家就不会被各派各师教导，各说各的技术而混淆不清，而不知如何学习了。那也就是说：我们不管是在教导或学习发声技术时，都要知而"到＂导师所选择的,当知道或找到那声音声位的核心或平衡点时，一切不管是動态（如呼吸，吐字，微笑，張大小嘴巴，落喉头和下巴，打开什么啦⋯䓁䓁），或静态的（如意识，内感内听声音䓁䓁）的发声運作，都是協助那＂核心彈性＂的声音而服务的！
切记！任何动态或静态的運作，如能協助運作到那核心声位，就是好工具！，
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1。平时常听人在问，在歌唱吸气时，用鼻还是口，或鼻和口一起，那一种較理想？要吸多少气才恰当？吸大口气是否才会深和满？
答：人活着，气就是我们生命的原动力，而不只是在歌唱方面才有的。呼吸是人的自然本能的運作，自己在運作呼吸的时候，有意识地，不管你用鼻或口，或鼻口一起也好，只要觉得舒适均匀自如就好就理想，就恰当了，而也不是吸了口大气，你的气就会深和满，这反而会被气憋死。
这里由我的经历发现，吸气时，以嗅觉出入口处为凖，用意，意在头顶正中的百会处，像抽絲般吸，以小点自然舒适的，像在百会处將气抽吸進来，这时你自然只觉得横膈膜的左右端展开，腹部微微往内收安穩，（而不是凸显，）气就恰当了。吸（抽）气的速度越快到嗅觉出入口处，气就会越深就是，且舒适配合歌唱时軽軽地抽吸气息換气，就自然恰当了！更要記得呼气时，也是意在嗅觉出入口处，以小点，叹气在横膈膜反射，细细的像在百会处，小点呼出气息！
知道也感觉自然恰当后，重复再重复的快慢，慢快，快快，慢慢的呼吸運作练习，使其成自如好习惯为止，是必要的！这対往后歌唱时絶对是大大的幇助。(续）#
结语：选择恰当的部位（用意在百会处小点抽吸和小点軽叹）练习呼吸是极其重要的。
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2。大家认为，＂未唱意心声＂，对教导者和学习者，尤其是声乐技术的教导者，是否是对自己的心声发声技术，有个清楚的指标教导的好处？也对学习者先清楚了解要学的是怎样的心声？（即：未唱意心声）
答。是的，未唱先意知自己要发出的声音，可以证明教者已知清楚，自己要如何教导学习者的方向和目标，这是非常非常重要性的关键。
假若方向和目标不清，教授者和学习者，都会在痛苦无奈的在摸索，尤其是学习者，会加倍在苦闷中，模糊不清在学习，最后就失去信心而放弃了！如清楚先了解了要学的心声，有了目标，虽然在学习的过程踫着了重重困扰，只要有耐心和导师配合去解决共同的困难，肯定不会多久就会迊刃而解了！如果导师对自己的心声，是模模糊糊，试问有几个較幸的学习者，能把好的心声学好呢！
结语：未唱意心声，对教与学的人，才有明确共同追求的指标。
3。气的作用，在歌唱时真正的功能究竟是如何的？
答：我认为，气的作用，在歌唱方面，只是在维持声带闭合和延長声音吧了，十之八九是没法得到理想的声音的，而气息只能让声帶发声而已，好的声音是要真正懂得发声技术的导师调配恰当你的声带，而不光注重要用那个部位的气運作的！所以会恰当调配声带发到理想的声音，比注重气的部位運用，我认为更加重要！
不管声音是高是低，是强是弱，或音色变化的運作，都是要以意力和内听，有意识的来控制维持好的有弾性的声音。
维持好的声音的意力，不当或不足或不好时，声音就会隨着变动了，所以也会发生所谓变声区了，只要维持好的声音的意力在变动，就会形成多处的換声。这就是气和意力，在歌唱吋有非常相互作用的关連的现象。知道了这样，我们在歌唱时，如用意力和内听维持控制那已知的好声音，比怎样的用气去控制声带来得听话隨意，也，更容易避免拉紧体肌！
结语：气息功能在歌唱时，只会发出声音和延伸声音，而声音，十之八九都是不理想的。当调整到好的声音时，我们是以意力控制好声音，比气去控制好声音来的更理想！#（续）
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4。用气的部位方法，一般人的认为有那一些？你认为对发声歌唱时最理想的運作是那一种？为什么？
答：这里我先要说的是：歌唱时，气的＂部位＂和＂運作＂是两囬事。部位是代名词，而運作是動词。歌唱时的气是以動词的運作而发声歌唱的！而一般人所强调的气是部位，即代名词的气，认为是以丹田部位的气啦，胸部的气，腹部的气或胸腹混合的气耒发声音歌唱，而一般认为用胸腹混合的气耒发声歌唱最理想。问其為什么会最理想，或如何帮助发着理想的声音时，一般都会模糊不清或不懂得带过。
我认为，歌唱时是以动词的運作气，在横膈膜反射的气，经过声带调整好音而发声歌唱的。運作（动词）的气，我认为有下列几种；一是自然叹出反射的气。二是保持着气慢慢吐出反射的气。三是内收腹弹出反射的气。四是微微保持軽穩的气后，配合叹出反射的气发声歌唱。五是微微保持軽稳的气，交替運用收腹弹出或叹出反射的气。
这五种運作的气，我认为最理想的选择是第五项，微微保持軽稳的气后，配合叹出反射的气或收腹弹出的气发声唱歌；為什么?有如下的原因；
a因为它能帶给我軽松安定的肌制，耒配合叹出反射或收腹弾出的气，容易达到我未唱意守的理想声位，即嗅觉处。
b再来，我们全身的肌肉该放松的部位和肌制，都容易放松。
c因为叹气或收腹弹出的气时，嗅觉出入口处会容易隨着，像闻香般展开而觉舒适。
d喉肌也因为叹气或收腹弹出的气，而自然不会紧张拉扯。
e因为叹气或收腹弾气，横膈膜左右两端容易自然展开，使反射的气更有劲，而更有弹力。䓁䓁⋯好处！
f可以容易配合贝诺里氏物理作用完成闭合声带，完全会避免扯肌制的好处！
g气的通道到声带只有一个，＂只要不用太多叹出反射的＂气压＂，就会軽易把两片声带的薄膜靠拢了。
h歌唱时，气的流动不会呆滞，歌曲的phrasing就活現。
i容易避开換声发生。
J唱歌时，容易把字咬清楚和曲的音符旋律处理各个均匀連贯。
结语：歌唱運作的气息，不是一般强调用气的部位（即代名词），而是气的運作的动态，即是动词。#
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5。气的选择，在歌唱时是以叹下的運作，盤到横膈膜反射出的气息耒闭合声带，你如何感觉到，叹气的運作，会是恰当的反射呢？（也即是：叹气盤膈膜。你叹气时要盤穏，把盤到横膈膜的气，弹性恰当的反射出！）
答：当然，最理想的就是，有位好的导师在旁示范指导或用DVD錄影啦！假如都没有的话，我们唯有无奈地用文字尽量清楚简要的描述，让学习者去体会学习了。
而你会如何感觉叹气運作时是恰当否：每个人得的结果＂即要好的弹性的声音＂，叹气时的感觉不一样的解释是正常的。
我认为：大家都知道，平常我们的呼吸都在无意识不断在進行，!当我们有意识去感觉呼吸时，我们意在百会处，闭着口，小点慢慢吸气吋，你会感觉到两边左右端的横膈膜自然的往左右展开，而小腹自然隨着吸气展开左右的横膈膜而微微的收腹，这时軽軽的保持稳住气息后，闭着口，乃然意守百会的小点，軽軽从百会小点处把气叹下，这时，你会感觉到横膈膜左右两端，自然的向左右展开，把有弹力感觉的叹气像盤着横膈膜反射出来，经过通暢的喉咙掁动声带，这样就说明你的叹气的運作是恰当了。如觉得叹气时是虚弱没弾性感，或喉肌和体肌扯或紧感，肯定就不恰当了！
這个叹气（呼吸）運作，一定要用意识从慢到快，永远要练习使其完全自然不紧张，变成好习惯为止！以后对应付整体系统声音的核心，配合发声技术運用时的困难，就較容易解决了！我这个叹气運作法和其他的用气动作有点不同，就是：当你吸气时，两端左右的横膈膜是展开的，而呼出或叹出的气时，两端左右的横膈膜也是展开，缓缓不漏气在唱歌的！
註：这种叹气的呼吸運作，和平常我们跑得快的自然喘气是一样的，只不过是呼吸歌唱吋没那么激烈，而且歌唱運作练习的叹气，是有意识守着，自然和歌唱时恰当配合的！平时多多练习叹气運作，与声带配合有关的肌制（如彼裂肌和环胛肌）的韧性，加上意守的力，是必须的！
结语：在歌唱时，选择气息運作，是以叹出反射的气，盤穏横膈膜最为恰当。吸气时，左右两端的横膈膜是展开的，而叹气时（呼气），左右两端的横膈膜也一样展开反射气息的！
•••细心观察一下，当你大声或小声笑时，呼气时的運作，你就会深深体会用气呼出，和笑声恰当配合是怎样的感觉了！#（续）
( Re-Updated) #（交流：大家来提供不同看法解答声乐技术的问与答）
6。唱歌或在学发声时，绝大部分的导师都在强调要打开喉咙和打开嘴巴发声，声音才会出来。究竟怎样才為之打开喉咙？（即：喉头自然通）
答： 先简單的说说＂打开＂，常常会被学的人或教的人，认为是張大或阔大喉咙部位的肌肉，也才会得到声音出来或有共鸣䓁䓁，其实在意识，这无形中，也使喉肌，因为故意去阔大而会繃紧耒发声或歌唱。发出的声音，肯定就会不理想了。
本来我们的喉咙或喉头的肌制，在平常时，其实一直都是自然通𣈱通开舒适的，而喉结也自然安置在那，是不必刻意要把它打开来，或把喉结降低发音歌唱的，只要你軽軽吸了气，舒适保持安穏，然后把气自然叹下反射横膈膜，你就会非常明显的感觉，反射的气，通过喉咙（喉结）部位的肌制和声带到口鼻（通道涼涼的感觉），一連串都𣈱通舒适不扯肌的歌唱，就可以证实了。如你在发声时，＂刻意打开或造作时＂，喉肌被不良的发声技术影响而拉扯或繃开喉咙或喉肌，声音肯定也受影响而不出来了。就是你打开了大嘴巴，也幫不到声音会出来的，原因是源头，因为被你的喉嚨繃大而紧張和喉肌也被扯窄了的关系而形成的！当然，如你張大口能通畅源头的喉头肌制的紧扯肌肉的话，那也是好的现象！重点还是要搞清，打开这，打开那或通这通那，究竟真正好的弾性的声音或出来的声音有呈现出来就好！
结语：叹气时，喉头会自然通。所以说，自然通暢喉咙比打开喉咙的说解耒得恰当。
註： 張大口发声，未必声音就会出来，但它在恰当配合到时，是可以助声音出来的！时时不張大口，声音也会出来。只要着到声音的平衡点或着到核心就是了！而关键不是張大或不張大口，声音就会或不会出耒啦！
7。喉部的喉结，和放平舌头，唱歌或发声时，绝大部分的声乐导师都认为要落低和放平舌头，声音才会通，才会有共鳴，也才会出来？大家认为是这样的嗎？或谈谈您的解释！
答。从人体医学，生理解剖学的解释，都认为喉结落低，放平舌头，喉部的肌制会放松而通的，但当发声时，十之八九，不会是好的声音，虽然你的喉结和舌头，依然还是落低和放平！这说明，落低的喉结和平放舌头，不会给你好声音，但只能協助幫忙做到好声音而已！当然，调整到好的声音时，就必定有好的共鳴，声音自然也会出来了。
要调整到好的声音，这必须完全要由真正懂得好声音的导师，才能教导你如何協调和分辨出，怎样才是好的声音，而不是只一味强调落低喉结，或平放舌头！调整恰当了，也即做到好的彈性声音时，喉头和舌头，都会＂自然自己调整，安置在恰当的喉部上＂发声歌唱。那吋，好的共鳴和声音也会自然发揮出来了。
结语：喉结落低和平放舌头，是不可说明你，就能发到好的声音，它们只能尽量让你避免紧扯喉肌而已，而不会保证你得到好声音！它们在发声歌唱吋，也只能協助你，去恰当配合好的弹性声音而已！
註：所以我认为，从真正认识怎样才是好声音的果后去辨认教导，比先去调这调那人的噐官或肌制要实际的多多，何况教或学的人，連好的声音都模模糊糊的话，怎样搞清恰当调協人体那么复杂的噐官呢！#（续）
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